短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
/ ?& B0 I/ F" }8 x, B你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
  W# \1 H" x1 C% }& M) ]( l结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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7 R- X' G) d. O3 P* J) J+ Y是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

  g$ b6 C8 [9 [竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
; \8 z, X8 Z; O* \听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

: Z5 V  d% k* ?* Q( a7 H, ~6 E8 B  ~先说观众到底爱看啥。
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) T8 L$ Y( N0 d! J, ]) c! D赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
3 m+ v( \$ k$ ]6 e; U7 H下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

但余滟清补了一句更现实的：
0 Z3 U( P; U3 Y. H, S2 W+ Y8 [观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

6 o0 j  d+ l9 w: L赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

$ a  P/ G9 r3 u3 W9 G. Y1 d* ]所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

6 M9 m* e& m* q* q& ]% m% {  \有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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9 B% H: a8 ^# x6 M余滟清则更接地气：
9 G, U6 M" e* E7 c! r9 _$ Q1 {末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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4 {# q5 z% O4 d2 Q+ M# O+ [9 k5 tAI是不是已经开始“拍短剧”了？

$ Z/ C  {, z. h5 x/ U: i答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
1 a7 ]) x4 H) j+ u! {3 e7 mAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
; o! |% m; h% e7 g但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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0 {/ W3 [9 E; f) X. I- i7 q宇书田的用法就很现实：
7 l) H. J' L" B& _  G$ q1 ~先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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  h1 D6 \7 \6 {1 n  b, A那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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5 C) Q" w: U. k3 M宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

( I9 h- i8 }: q, F4 k: e: ]但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

; Y8 e$ l5 {5 i1 a3 e钱，怎么分？

演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

5 \/ q9 W) Y( j  B; w: k: T导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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那短剧到底咋挣钱？
1 x; T* T* `& ?" q% j- `2 p' {
核心还是平台分账。
/ v* C% R( t7 R5 b+ M/ Y' x1 D( @头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

4 Y  g8 P4 L& d. H# j0 v7 L/ O成本是不是越高越好？

几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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6 x6 A* R! L8 }节奏到底有多快？
8 N$ J7 v9 x: M. X( Q! ?
3 z1 r6 X( R. w3 A7 u* y快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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  L8 ~1 A8 P, Z( @' x+ _5 Q累，是真的累。
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那为啥“正规军”都下场了？

因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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( |. G5 a* ^5 e4 r8 x  Q/ d$ @最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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4 y$ N" y0 H) o, D0 h- n* F2 k# W赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
& t3 A$ d9 g9 F$ I) f从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

8 x/ W& B7 c6 g- E8 H' k: P8 J4 B余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
$ @* U' w9 @3 ^钱在流，人也在流，机会就在那。
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所以你会发现——
; \! [5 r# D2 _# j短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。
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而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了