短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
( p6 G4 A' M) n: w# ]你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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6 ^/ l  [% V1 v- m, R是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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3 [9 X/ D/ D3 v* U8 z7 H+ X说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
7 p( x# g7 v! k" @; L- U9 h3 B! j9 m0 L就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

. a) v4 z5 P' i( ]3 E- p竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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1 G# l+ }. Q: w+ w5 [一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
5 G) k7 G7 J+ n: n# ]听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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6 r- ?  X% ?1 Q# m1 Q先说观众到底爱看啥。

赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
  ^/ x! ^- q% ~$ G下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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) Z9 M* B$ I3 p. P4 e2 O; X但余滟清补了一句更现实的：
& o6 L$ p  \( d5 O+ `! c# z! |观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

* j! }1 Z) l  y" j赵优秀说得很坦白：
2 G6 V# I! t8 a$ F- ?3 [因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
, a8 z, J: v# I有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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+ P9 J* s3 O) A5 Y' x; A有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

5 k# i, q. N  W$ O% {赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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余滟清则更接地气：
' t; @5 d0 x4 w末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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AI是不是已经开始“拍短剧”了？
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; |) O5 t- v4 {1 q- y& m- ^" I答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
$ T; f1 Y9 e2 i  y$ p  d9 pAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

1 c& r9 N# W$ m2 F, g0 B2 e宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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0 d- t% f1 I/ T" y那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

# H+ M; a' Q7 p- O宇书田很直白：
& |- f% ^3 Y. |有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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/ R3 v0 f% F+ C2 v) V# m但赵优秀补刀：
; K5 z7 Z1 R$ q% p' _* C流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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) u+ V( L% O' V6 g. ]  @  D钱，怎么分？

9 k2 G4 p( z9 s演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
% u; O( v% v# ^2 a人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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那短剧到底咋挣钱？
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核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

成本是不是越高越好？
& r& I4 V& o0 U' n1 J* _9 a7 G
$ h; K2 ?$ ~7 A& {% y% q& t( w几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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) F& e, w) o2 w8 y: f节奏到底有多快？
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- J; Z9 D- [: j% b1 P% z0 i快到什么程度？
5 m$ W0 y1 n: U9 w有团队7到8天就能从立项到上线。
3 J4 d8 [6 k# |也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

累，是真的累。

0 @$ u7 y# s: M5 w: k- g. O5 n4 ^! u那为啥“正规军”都下场了？
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' c. G% a; P$ V* ^! Z' Z% b因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
' y, ^0 b2 N1 v( ^" L; t/ `戏不分横竖，好故事一定有人买单。

) R. M8 P( b6 _  R( R; W( Y最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

8 E( e8 L0 q4 e% f3 {赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。
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所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。
$ D! q; s4 x4 F  V9 p' {
& Q) Y1 q5 E  b4 p9 k2 o而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了